HatHutRecords steffen schleiermacher. steffen schleiermacher. hat(now)ART 2122Cornelius Cardew Treatise Music with a spine. A score with backbone. http://www.hathut.com/art-content.html
Extractions: Are we improvising? Good question. I think not. These scores are a wealth of wonderful graphic images which beg to be heard. During the process of studying them, I found myself aligning sounds with images, performance gestures with graphic gestures, shapes (graphic) with shapes (musical) with shapes (physical). As Eberhard, Iven and I worked together, elements which could be attributed to the realm of improvisation became fixed at the macro level while remaining significantly less so at the micro level. Neither has been identified by some as an opera (it was commissioned by the Rome Opera) but it makes use of none of the conventions of traditional opera. There is no story, no mise-en-scene. The intensity results from emotional/aesthetic tension, not plot manipulation or character confrontation. The music does not attempt to accompany or depict the text in the usual fashion; instead Feldman has created a kind of musical equivalent to the environment that Beckett's words suggest, invoking the same atmosphere and sharing a similar vision. "Ink on rice paper is music," wrote Robert Motherwell, who found many self-defining parallels in Japanese philosophy and art, among them the suggestion that the transformational qualities of art derive from the process the artist undergoes during the creative act, which originates in his innermost nature and adapts itself according to the relationship one has with one's material. Motherwell felt that a painting's content is dependent not upon its subject matter but its "rhythms and proportions," and that "...if the amounts...are right, they will have condensed into quality, into feeling."
Rezensionen Und Kritiken, Arnold Schönberg Translate this page Und schließlich ist da noch die bemerkenswert plastische Art, in welcher der PianistSteffen schleiermacher die differenziert ausgearbeiteten Tongewebe der 6 http://www.stefandrees.de/kritik/005.html
Extractions: Pierrot Lunaire Pierrot Lunaire Scherzo Phantasie Arnold Schönberg: "Pierrot Lunaire" op. 21 (1912); Scherzo (1897); Sechs kleine Klavierstücke op. 19 (1911); Phantasie op. 47 (1949); "Kaiserwalzer" (Johann Strauß op. 437), bearbeitet von Arnold Schönberg (1925). Salome Kammer (Stimme), Ensemble Avantgarde, Hans Zender.- CD MDG 613 0579-2 CD-Bestellung: Pierrot lunaire und andere Werke Ensemble Avantgarde Homepage Salome Kammer Musikproduktion Dabringhaus und Grimm
Extractions: choose... Adams, John Andriessen, Louis Argento, Dominick Bach, JS Barratt, Carol Bartok, Bela Beeson, Jack Benjamin, Arthur Bernstein, Leonard Bertaux, Betty Beyer, Frank Michael Birtwistle, Harrison Blacher, Boris Bliss, Arthur Brahms, Johannes Brandmüller, Theo Britten, Benjamin Bruch, Max Brunner, David Carter, Elliott Chin, Unsuk Collins, Charles Conyngham, Barry Copland, Aaron d'Albert, Eugen Dalglish, Malcolm Dean, Brett Del Tredici, David Delius, Frederick Denisov, Edison Dessau, Paul Druckman, Jacob Dvorák, Antonin Einem, Gottfried von Elgar, Edward Elliot, David Ferguson, Howard Fine, Irving Finzi, Gerald Firsova, Elena Floyd, Carlisle Garland, Tim Gerhard, Roberto Ginastera, Alberto Glanert, Detlev Goetze, Mary Goldschmidt, Berthold Goossens, Eugene Gorecki, Henryk Mikolaj Gough, Orlando Grosskopf, Erhard Gruber, HK Gubaidulina, Sofia Haas, Pavel Hatfield, Stephen Hazo, Samuel R. Höller, York Holloway, Robin Horne, David Howard, Brian Hummel, Bertold Huws Jones, Edward Ireland, John Jacob, Gordon Jenkins, Karl Jolivet, Andre Kabalevsky, Dmitry Kalitzke, Johannes
Herbert Henck, Aktuelles pianist, musikschriftsteller und http://www.herbert-henck.de/Inhalt/Aktuelles/aktuelles.html
Untitled Calitatea sa dubla de pianist si de compozitor la determinat pe SteffenSchleiermacher sa inteleaga si sa redea cu acuratete o astfel de realitate. http://www.observatorcultural.ro/arhivaarticol.phtml?xid=2421
Tjako Van Schie, Pianist Dutch official site with list of recordings, concert programs, press reviews, biography, Tjako Category Arts Music Instruments Keyboard Piano Pianists V Thanks for visiting! Tjako van Schie is a Dutch performing classicalpianist/composer. He also teaches at the Amsterdam Conservatory. http://ftp.castel.nl/~schic02/
Festivals Guy Livingston, pianist. http://www.gaudeamus.nl/oud/bull0102/agenda.htm
Extractions: Anniversary Concert Horatiu Radulescu, works for cello and piano: - Das Andere op.49 for cello solo, - Being and non-being create each other op.82 second piano sonata,- Lux Animae op.97 for cello solo with spectral scordatura, - L'exil intérieur op.98, sonata for cello and piano. Introduction by Harry Halbreich. With Catherine Marie Tunnell, cello and Dana Ciocarlie, piano
Extractions: Der 9. November 1918 brachte den deutschen den Ausstieg aus dem Weltkriegswahnsinn, den Sturz der Monarchie, Arbeiter- und Soldatenräte, schließlich die erste deutsche , die "Weimarer" Republik. Ob deren Repräsentanten nun die Ziele der "Novemberrevolution" verfolgt, verfehlt oder verraten hätten, darüber gab es heftigsten politischen Streit, und darüber gibt es Disput von Historikern. Was aber unbestritten nachhaltig revolutioniert wurde, das war die Kunst . Teil eins der Musikpassagen
Goethe-Institut Inter Nationes Bukarest - Musik ansamblul Avantgarde a lucrat sub îndrumarea artistica si organizatorica a lui SteffenSchleiermacher. Prin contributia lui ca pianist si compozitor, acesta a http://www.goethe.de/ms/buk/archiv/rmpamusi.htm
Boosey And Hawkes: The Home Of Contemporary Music Visit the Boosey & Hawkes Composers & Repertoire music publishing section to find out about all our classical music composers http://www.boosey.com/pages/cr/news/search.asp
Extractions: choose... Adams, John Andriessen, Louis Argento, Dominick Bach, JS Barratt, Carol Bartok, Bela Beeson, Jack Benjamin, Arthur Bernstein, Leonard Bertaux, Betty Beyer, Frank Michael Birtwistle, Harrison Blacher, Boris Bliss, Arthur Brahms, Johannes Brandmüller, Theo Britten, Benjamin Bruch, Max Brunner, David Carter, Elliott Chin, Unsuk Collins, Charles Conyngham, Barry Copland, Aaron d'Albert, Eugen Dalglish, Malcolm Dean, Brett Del Tredici, David Delius, Frederick Denisov, Edison Dessau, Paul Druckman, Jacob Dvorák, Antonin Einem, Gottfried von Elgar, Edward Elliot, David Ferguson, Howard Fine, Irving Finzi, Gerald Firsova, Elena Floyd, Carlisle Garland, Tim Gerhard, Roberto Ginastera, Alberto Glanert, Detlev Goetze, Mary Goldschmidt, Berthold Goossens, Eugene Gorecki, Henryk Mikolaj Gough, Orlando Grosskopf, Erhard Gruber, HK Gubaidulina, Sofia Haas, Pavel Hatfield, Stephen Hazo, Samuel R. Höller, York Holloway, Robin Horne, David Howard, Brian Hummel, Bertold Huws Jones, Edward Ireland, John Jacob, Gordon Jenkins, Karl Jolivet, Andre Kabalevsky, Dmitry Kalitzke, Johannes
Extractions: Bericht Der vorliegende Text ist das Ergebnis eines Gespräches zwischen Aurel Schmidt von der "Basler Zeitung" und dem Flötisten Eberhard Blum. Das Gespräch fand am 10. Januar 1992 in Berlin statt. Der Text wurde zuerst in der "Basler Zeitung" veröffentlicht und später in der Zeitschrift "Positionen" (Heft 11, November 1992). Das Künstlerprogramm des DAAD lädt regelmäßig Komponisten, bildende Künstler, Schriftsteller, Filmemacher und Architekten ein, um einige Zeit in Berlin zu leben und zu arbeiten. Der amerikanische Komponist Morton Feldman wurde ebenfalls eingeladen und lebte ein Jahr lang, von Mitte 1971 bis Mitte 1972, in Berlin. Er hat während dieser Zeit mehrere große Werke komponiert. Es war für Feldman eine wichtige Zeit, zumal er zum ersten Mal in seinem Leben außerhalb von New York und damit auch außerhalb von Amerika lebte. Ich kannte Feldman damals vom Namen her, vor allem durch meine Arbeit als Interpret der Werke von John Cage. Wenn man mit Cage zu tun hat, kommt man sehr schnell auch zu Feldman. In einem Konzert, mit dem sich Feldman in Berlin vorstellte, wurden Klavierwerke von ihm gespielt. Dieses Konzert hat mich stark beeindruckt. Damals habe ich Musik von Feldman zum ersten Mal richtig gehört. Plattenaufnahmen gab es noch sehr wenig. Feldman wurde nur hin und wieder aufgeführt, meistens wurde er als einer dieser halbverrückten Amerikaner angesehen. Das war 1971, ist also lange her. Cage war in Europa schon bekannt durch seine Zusammenarbeit mit der Merce Cunningham Dance Company und durch siene Auftritte in Köln, aber Feldman, dessen Musik äußerlich nicht so spektakulär ist, war weit weniger bekannt.
